我必须在天亮前写完以下的内容，一是因为明天我要上班，二是因为我的记性越来越差，热情就捆绑在这每况愈下的鬼东西上。所以，我不能等到太阳升起来。
     我首先得以个人的身份表达一下对德国新电影运动四杰之一的施隆多夫（《铁皮鼓》导演）的谢意，不是这位仁兄的资助，我相信《阳光灿烂的日子》诞生得会更加坎坷，没有在那界威尼斯电影节的声誉鹊起，姜文的导演之路很可能无法顺利，我也很可能没有机会在这样秋寒侵袭的夜里抑制不住熄灭已久的热情写下这些文字，在看完《太阳照常升起》后。
     我同样相信优秀的电影作品不是故作深邃的不知所云，让看惯了盗版好莱坞碟片和被商业动作爱情片惯坏了情趣的同志们在这样的夜里醒醒，跟我一起大声朗读：电影作品如同文学形式一样多变，它们不应该完全只是小说或者诗歌。所以，暂时忘记斯皮尔伯格来中国时和张艺谋达成的共识：情节最重要。记得电影诞生之处，结构也是反复被人提及的，然后我们一同再仔细回想一遍昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，大卫·林奇的《穆荷兰道》，基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，汤姆·提克威的《劳拉快跑》，彼得·休伊特《滑动门》,以及最相似的土耳其导演米柯·曼彻夫斯基的国宝级电影《暴雨将至》。
     我向来不喜欢姜文（电影界相传此人十分霸道，而我十分容易在先入为主的基础上走火入魔），但是我必须佩服姜文，甚至尊敬。我似在短片的感官体验中完成对《太阳照常升起》的观摩的，那些在大陆遗失已久的却与欧洲叙事长镜头有别的蒙太奇电影语言得以重新绽放，同样请记住摄影指导赵非的名字，这位在伍迪·艾伦多部电影中担任摄影的中国人在多年前也曾参与张艺谋的《大红灯笼高高挂》和陈凯歌的《荆轲刺秦王》，以致我们在《太阳》中多次看到欧美电影的印象，无论是色彩、构图还是光线运用或是景别切换及转场衔接，都是非凡的，特别是对天空的处理。
     是的，在大陆没有一个导演是这样在记叙一段历史的，在武侠大片前他们都曾经做过一件事情：记录在发生在自己年少时那场地震以及余波——关于文革以及后的电影，张艺谋《活着》，陈凯歌《霸王别姬》，田壮壮《蓝风筝》，王小帅《青红》，顾长卫《孔雀》，但是姜文在《阳关灿烂的日子》时隔多年之后重新和我们讲述了在出生、成长、衰老、死亡中一群人在同个地方的相遇，时隔多年后在别处重逢的时空错失。演员的选用，戏剧化的对白，野鸡飞翔的特效以及摄影棚里黑暗中的特写，姜文的本意并非还原历史，只是在借着历史的布景在给我们画出这幅错杂的拼图。
     我们是在1994年遇见《阳关灿烂的日子》，又在2007重逢《太阳照常升起》，同样是姜文，同样有太阳。